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哪些作者写的灵异小说好？或者比较出名的？

我推举你看《茅山后裔》，大力金刚掌写的，故事说的是张国忠、张毅城父子运用茅山道术踏足天下的故事，从驱鬼镇邪到探秘觅奇无所不及，民间冤案、千古谜团将被一一揭开，他们的足迹甚至遍及亚欧异域，穿行于各大洲，不同的文化、不同的地域、不同的信仰，中国最厉害的茅山道术，是否能一展全长？ 书中没有刀光剑影的打斗，没有飞檐走壁的神功，这不是一部虚张声势的视觉大片，而是一本真正的玄学小说。

《茅山后裔》最吸引人的地方就是它的真实，真实到你会感觉到这些事就发生在你的身边，真实到你会觉得天津真的有这么一位奇人，真实到你会觉得这世界上真的有奇异的力量，真实到这些奇异的力量是可以被普通人所把握的。而且其中对历史的解读，丝丝进扣，会让你觉得历史就是这样的。

《茅山后裔》之《传国宝玺》（第一册）

《茅山后裔》之《兰亭集序》（第二册）

《茅山后裔》之外篇《将门虎子》（第三册）

《茅山后裔》之《不死传说》（第四册）

《茅山后裔》之《建文迷踪》（第五册）

《茅山后裔》之《太平邪云》（第六册）

我看过《厄舍府的倒塌》，分裂的惧怕，印象极其深刻。在电影《超脱》中，学校即将被关闭，面对即将流离失所的学生，老师对着他们朗读了爱伦.坡的这篇代表作：“我注视着眼前的景致，惘然若失——兀立的宅府，宅院里的天然山水，光秃秃的墙亘，空洞眼眸似的窗户，繁密的菖蒲，凋萎的树丛中的白色枝干——除了瘾君子午夜梦回的后的空虚，沉沦普通生活的辛酸，陡然间面纱滑落的惧怕，我无法以尘世的情感来比拟心中的这份惆怅......”

经常被写作者挂在嘴边的“潜规则”之一便是，没有一定的笔力不要试图在环境描写上多费周章。值得揣摩的是，在影片末尾中老师怀着无可奈何的心绪送别学生，他只能将他心中无以描述的对文学的崇敬和对未来的不安托付于爱伦.坡的这篇文章上，默默地将它们与学生分享。但事实上，这一段文字属于《厄舍府》的开头。

不仅仅只是环境中的大量错乱给人的突兀和不安，在文章中这种“分裂”的倾向充盈得仿佛要溢出一般。主人公身为正常人却与精神错乱的罗德里克交情甚笃，厄舍府阴森繁重的大环境中两人依然试图通过沉闷的文学作品来牵强度日，罗德里克对挚爱的妹妹犯下严重罪行却又被传统的伦理道德折磨得不成人形。灵异小说往往把恐惧性托付于疯狂，而《厄舍府》中愈发纷繁复杂的“分裂”正是疯狂的代言人。

买椟还珠这个成语的意思是买下木匣退回珍珠，比喻人没有眼力，而灵异小说难的往往就是在展垫和真相的恐惧性之间难以权衡。《厄舍府》的最高明之处莫过于将最后恐惧真相的显示蕴含于“分裂”给人的沉闷不安之中。你知道怪物下一秒就会推门而出，但你永远不知道究竟是什么时候。

分裂的痛苦，分裂的美，分裂的疯狂。点到即止的崩溃死亡在足够的展垫之下没有造成恍然大悟的失落感，反而是一种意犹未尽的，惧怕。

《最后一个道士》，讲述的是一个道士一生助人无数，但亲人却相继离往。最后才知道自己只是一个修仙人丢在人家最差的分身残魂。

故事情节周密，一波三折，引人进胜，有热心有虐心。故事中的人设都很能立的住！感觉很盗墓笔记有一比，个人更喜欢《最后一个道士》，喜欢悬疑探险奇谈的可以看看。

我比较喜欢的灵异小说有《鬼吹灯》、《盗墓笔记》。分别为天下霸唱与南派三叔所著。

有朋友问了，这不是盗墓小说吗？是的。可是从所讲的故事来看，灵异是小说中很多故事的核心内容。因此我认为也可以回为灵异类。小说的叙事风尚符合人物设计与故事情节合理，紧凑环环相扣，引人进胜。其他的灵异小说我也看过一些，就不如了。灵异叙事方面过于突出渲染鬼怪与奇异，而将主角性格弱化，或者故事主人所说的话所做的事与人物角色设定差异很大，故事情节与人物性格相脱离，自然不会挠住读者的心。因此《鬼吹灯》与《盗墓笔记》是比较好的出名的灵异小说。

蔡骏，中国悬疑灵异类小说家，中国作家协会会员。

他的写作风尚和大多数灵异作家不同，他的小说对人物性格分析的很深刻，故事里的每一个人物你都会感觉是活灵巧现、有血有肉的！

巧妙的剧情设计使剧情环环相扣，加上恐惧的氛围氛围让人感觉身临其境，那意料之外的故事结局更是让人大食一惊。