如何评判东野圭吾的小说《恶意》？_日本恶意电影在线阅读中文

如何评判东野圭吾的小说《恶意》？

《恶意》是一本手记体推理小说。手记叙述历来是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代进感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利专心理盲点巧布迷局，引人进彀。自阿加莎·克里斯蒂颠覆华生模式之后，手记叙述与第一人称就辞别了百分之百忠实、安全系数不容置疑的时代，而上世纪八十年代以来，日本新本格推理潮流在这条路上走得更远，叙述性阴谋的外延一再扩充，已慢慢将第一人称视角推到了"绝对不可信赖"的另一极点。从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是辨认第一人称视角叙述是否属于叙述性阴谋范畴的一条分界线，《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性阴谋的彼岸，加贺恭一郎视角和野野口修视角的双线结构的运用精致而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和推测，在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的挖掘。 作为一部手记体作品，《恶意》环环相扣的侦破进展百转千回，将手记体叙事的发扬得淋漓尽致。

颠覆传统

东野圭吾认为，"在阅读的过程中，读者其实还是会在无意识之中，往对故事的结局做一个想象。而我想所谓的意外性，应该就是对于这种想象的一种背叛。"其实有些东西之所以让人感到"意外"，并不是它超出了读者的事前想象，而是它原本就隐躲在某处，只是读者并未发现和重视罢了。这种对本格推理创作模式的反拨，集中体现在贯彻"解明动机"要素的《恶意》中，它可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又足够显现了属于现代风貌的鲜明代表作。当然，这种作品中的时代感也正是作家对于所处的时代、社会能够予以细致看察的佐证。

《恶意》与之前的推理小说不同，东野圭吾淡化谜团，淡化凶手的身份，把重点放在"犯罪动机"上，《恶意》在不到三分之一的地方，凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机模糊闪耀。在之后三分之二的篇幅里，"犯罪动机"成为唯一的悬念，作品中加贺通过不断问询凶手，犯罪动机也不断发生改变，从开始的"影子作家"到与日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彦，恨意层层深化，逐渐将真相拨开，显现在读者面前，将"人性"中深沉的恨意展露出来，让人不冷而栗。