电影洞大结局

电影洞大结局

在结局中因为克劳德的出卖，越狱失败了。故事其实从一开始就已经暗示了结局，影片前面暗示其他监舍的人其实也是知道罗兰德等人的越狱计划的，但是他们重视朋友，有情有义，罗兰德代表了他们的一种期看，而越狱的失败对于所有罪犯来说都是期看的破灭，相反只有克劳德不仁不义，不忠不勇。

如何评判法国电影《洞》

法国犯罪片大师雅克·贝克生前最后遗作<洞>(le trou), 被誉为越狱片的经典之作。法国犯罪片大师雅克·贝克（《金盔》、《金钱不要碰》）生前最后一部作品，荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、戛纳电影节金棕榈奖提名、法国《电影手册》十大佳片之一，被评论界认为是“电影史上最紧张猛烈、最强有力的、最震动人心的犯罪题材影片”。讲述一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的逃狱行动，他们决定在牢房的墙上挖一个洞，影片围绕他们挖洞的过程展开，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制。

本片是法国电影史上最闻名的黑色电影之一，犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰盛、引人进胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。法国电影有着哲学依托，雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响。囚犯需要越狱却在要害的时刻一个人的因为不被起诉而面临着危机，这种极端的境遇发人深省。导演塑造了五个个性鲜明的人，马努的谨慎、罗蓝德的狡诈、吉奥的凶悍，“阁下”的装傻。他们出于各种目的齐心协力预备逃狱，险象环生却锲而不舍。法国人特殊喜欢具体描绘犯罪细节，有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和聪明，这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突。布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦察片都是如此。

虽然过于繁琐，却更加丰盛了人性和看众心理紧张度的制造。法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响，其实，导演这里所表现的是看众对这一声效心理反映的夸大，这是导演的高明所在。导演的镜头组接也特殊顺畅，罗蓝德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得电影的松懈相得益彰，而他们迭罗汉围着柱子和狱警捉迷躲的镜头非常惊险，压得人喘不过气，吊足看众胃口。巴黎的下水道为犯罪电影提供了永恒的养料。为了知道时间他们竟然设法偷了医务室的玻璃瓶制造沙漏，这个段落的斗志斗勇可谓是此类影片的经典。他们打偷东西的水管维修工是促进克劳德心理转化的一个点，这些细节的安顿让剧情的推进有了更加合理的心理动机。而典狱长的临检差一点让他们前功尽弃，这些冲突点让这部两个多小时的电影一点也不沉闷。

细节上的监方的繁琐检查他们的包裹其实是反证他们越狱工具的得之不易。监房间靠囚窗传递东西如同杂耍。而他们在掘进地洞的时候用来看察外部监警的动静的竟然是一柄牙刷上的一块小玻璃。这个画面在影片里出现多次，直到最后一幕当他们为了地洞挖成立刻可以唤吸到自由空气而兴奋反常的时候，那么小镜子的另一面让这部黑色电影达到了高潮。而法国电影人对于境遇和人性的熟悉也高于美国人，具有更大的现实意义。片子两位主要演员米歇尔·康斯坦丁和菲利普·勒鲁瓦当时都是非职业演员，后来都因为演技出众成为了巨星。

这部几乎没有女性镜头甚至除了背景声没有音乐的室内剧影片却能让人津津有味，所以决定电影成败的首先是一个引人进胜的故事，这是我们中国电影最短缺的。