梅尔吉布森演过的所有电影

梅尔吉布森演过的所有电影

　　Mel Gibson 梅尔·吉布森　　性别：男　　生于1956年1月2日　　出生地：Peekskill, New York, USA　　导演：　　启迪 Apocalypto (2006)　　耶稣受难记 The Passion of the Christ (2004)　　勇猛的心 Braveheart (1995)　　无脸的男人 The Man Without a Face (1993)　　编剧：　　启迪 Apocalypto (2006)　　耶稣受难记 The Passion of the Christ (2004) (screenplay)　　演员：　　疯狂的麦克斯4 Mad Max: Fury Road (2005) 'Mad' Max Rockatansky　　狗仔队 Paparazzi (2004) Anger Management Therapy Patient (uncredited)　　Declaration of Independence (2003) Himself　　奇探心魔 The Singing Detective (2003) Dr. Gibbon　　灵异象限 Signs (2002) Rev. Graham Hess　　第74届奥斯卡颁奖典礼 The 74th Annual Academy Awards (2002) Himself - Presenter: Best Director　　我们曾是战士 We Were Soldiers (2002) Lt. Col. Hal Moore　　2000 Blockbuster Entertainment Awards (2000) Himself　　小鸡快跑 Chicken Run (2000) Rocky (voice)　　Lord Stanley's Cup: Hockey's Ultimate Prize (2000) Himself (archive footage) (uncredited)　　百万美元旅馆 The Million Dollar Hotel (2000) Detective Skinner　　爱国者 The Patriot (2000) Benjamin Martin　　男人百分百 What Women Want (2000) Nick Marshall　　永远的好莱坞 Forever Hollywood (1999) Himself　　危急人物 Payback (1999) Porter　　致命武器4 Lethal Weapon 4 (1998) Martin Riggs　　绝密阴谋 Conspiracy Theory (1997) Jerry Fletcher　　精灵传奇 FairyTale: A True Story (1997) Frances' Father (uncredited)　　我有两个爸 Fathers' Day (1997) Scott the Body Piercer (uncredited)　　The 69th Annual Academy Awards (1997) Himself - Presenter: Best Director　　赎金风暴 Ransom (1996) Tom Mullen　　The 68th Annual Academy Awards (1996) Himself - Winner: Best Picture & Best Director/Presenter: Best Foreign Language Film (also archive footage)　　勇猛的心 Braveheart (1995) William Wallace　　鬼马小灵精 Casper (1995) Himself (uncredited)　　风中奇缘 Pocahontas (1995) John Smith (voice)　　赌侠马华力 Maverick (1994) Bret Maverick, Jr.　　无脸的男人 The Man Without a Face (1993) Justin McLeod　　天荒情未了 Forever Young (1992) Capt. Daniel McCormick　　致命武器3 Lethal Weapon 3 (1992) Martin Riggs　　飞离航道 Air America (1990) Gene Ryack　　惊弓之鸟 Bird on a Wire (1990) Rick Jarmin　　哈姆雷特 Hamlet (1990) Hamlet　　第62届奥斯卡颁奖典礼 The 62nd Annual Academy Awards (1990) Himself - Co-presenter (via satellite from London)　　致命武器2 Lethal Weapon 2 (1989) Martin Riggs　　破晓时刻 Tequila Sunrise (1988) Dale 'Mac' McKussic　　The 60th Annual Academy Awards (1988) Himself - Co-Presenter: Best Cinematography　　致命武器 Lethal Weapon (1987) Sergeant Martin Riggs　　冲锋飞车队第三集 Mad Max Beyond Thunderdome (1985) 'Mad' Max Rockatansky　　铁窗外的春天 Mrs. Soffel (1984) Ed Biddle　　叛逆巡航 The Bounty (1984) Fletcher Christian Master's Mate　　怒河春醒 The River (1984) Tom Garvey　　Z字特攻队 Attack Force Z (1982) Captain P.G. Kelly　　危急年代 The Year of Living Dangerously (1982) Guy Hamilton　　加里波底 Gallipoli (1981) Frank Dunne　　冲锋飞车队 Mad Max 2 (1981) 'Mad' Max Rockatansky　　迷雾追魂手 Mad Max (1979) 'Mad' Max Rockatansky　　我从未承诺给你一座玫瑰花园 I Never Promised You a Rose Garden (1977) Baseball Player (uncredited)　　期看你喜欢：）

关于救人质的电影有何推举

你好，这个问题我往返答，强烈推举一部我们内地依据真实绑架事件改变的电影，喊做《解救吾先生》明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今移上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的欣赏性？怀疑！基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？怀疑！另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先进为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？怀疑！

然而，换个角度，又会被喊做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收成的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，所以是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。

毫无疑问，有之前的不确定因素做骚乱，看片时难免不抱有成见。出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。

在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有体会的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃夺劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。17岁因夺劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受挈累”之名。“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上，仅是回想当年王立华被判刑时表露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不冷而栗了。

不难看出，我的切进点是华子这个人物。因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。直率说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌进无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领看众自然地探进进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。

显然，这也是丁晟的抉择。他抉择王千源来出演，我视为端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又热的人物形象太过深进人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风尚有让人喜欢的特殊魅力。也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他往中俄边陲买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。

所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发扬的魅力。举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从残暴中恢复到镇静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出食苹果，华子暗地里安顿手下往买苹果。狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！还有这个华子若没有真人模板，我可能也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特殊逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警觉状态的贼眉鼠眼，无形的恐惧气息一直罩在幕布上。

另外，从丁晟抉择有意漠视华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品托付的扬善惩恶的希望。

再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最激动我的演员。表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代进感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共喊。吴若甫对华仔的肯定与赞扬则是最好的阐明。

其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。特殊有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有期看”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信心。另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部回因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。

值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的探求不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了看众，要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、抚慰、觅机、失看，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。别怀疑我们真心激动的诚心，而且我宣誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。

所以，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注进了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特殊有深意的。吾是吴的同音，亦是“我”的赞同。当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。

生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极轻易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧显现的形象截然不同。所以说，刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上往玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。

不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终显现出来，这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。显然，丁晟对电影里的细节是布满情义的，这也就阐明了吴若甫所说的导演很专心，剧本令他很意外。

另外，丁晟借助特定的风尚化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被紊乱地剪切转换，夜生活浸泡在融进京剧元素的配乐里，营造的氛围有很强的代进感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分出色，真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《高傲的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。

虽然很多人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进往的那两段妄想出的“枪战”画面，是突兀又轻薄的，感官上并不觉得那是必要的存在。那么或许可以这样看待，那种风尚与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的繁重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光芒岁月投以致敬之意。我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人心旷神怡的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑！