有哪些比较好的女同性恋电影？

以下是一些值得一看的女同性恋电影：，，1. "Control"：这部电影讲述了一个在心理治疗师的帮助下探索自我身份的故事。剧情深沉，角色塑造丰富。，2. "Pan's Labyrinth"：这部西班牙电影描绘了一个小女孩在奇幻的世界中寻找她的家人和自我认同的故事。影片风格独特，剧情引人入胜。，3. "Moonlight"：这部电影是一部以非洲裔美国少年迈克尔的成长故事为背景的电影，讲述了他的内心挣扎与理解他的家庭情感的过程。影片深深打动了观众。，4. "Becoming"：这部由里尔克·汉森主演的电影讲述了女性寻求自我实现的过程，包括她如何从一个母亲到一位独立的领导者的故事。影片主题深刻，人物形象饱满。，5. "Call Me By Your Name"：这部意大利电影是导演克里斯托弗·诺兰的代表作之一，讲述了两个青少年之间的关系和发展。影片的剧情引人入胜，角色形象鲜活。，，以上这些电影都深受观众喜爱，并且都有着深度的主题和出色的演员表演。

有哪些比较好的女同性恋电影？

燃烧女人的肖像！

燕燕在飞，差池其羽。儿子在归，远送于野。望着弗及，泪流满面——《国风·北风·燕燕》

01

孤独的海岸，无人倾诉的家庭，远嫁的命运，姐姐死亡的包袱...当这些沉重的枷锁一个接一个地加在洛伊斯身上时，她变得沉默寡言，甚至认为修道院的生活是一个非常美好的怪人。

她挣扎着抵制即将到来的命运，就像一个溺水的人，做着徒劳的挣扎。直到玛丽来了，洛伊斯才有勇气向前看。在很短的时间内，他们成为了朋友、知己和情人，肖像从未形成到薄，从薄到魅力。

然而，当肖像完美时，也是两个人分开的时候。古老的伦理束缚着同性恋，歇斯底里的争吵和相互指责只是对即将到来的审判的恐惧。可悲的是，即使是宽宏大量的上帝也不会支持这对情侣，玛丽也没有把完美的肖像扔进火里燃烧。

直到多年后，玛丽看到了洛伊斯的另一幅肖像，看着她的孩子们手里拿着的书和引人注目的“28页”，她很高兴知道洛伊斯并没有忘记她。在另一次见面中，玛丽看到洛伊斯独自坐在音乐厅的角落里。当维瓦尔第的《四季·夏》奏响时，她开始哭泣，就像一个失去玩具娃娃的女孩，一个被生活积压了很长时间的父亲，一个守护着黄昏的老人。

音乐越快，她就越难过。

告别前一天晚上，他们躺在床上，不愿意睡觉。洛伊斯告诉玛丽，她感到后悔。玛丽回答说：“别后悔，记住。”

后悔什么？后悔这几天敞开心扉，爱上了一个不该爱的人。但是洛伊斯的满足让这种后悔变成了调情的方式。她真的后悔吗？当然不是。这个曾经把修道院当天堂的女孩怎么会后悔这几天难忘的现实生活呢？

当玛丽告诉她要记住时，他们回忆起在有限的相处时间内发生的事情。琐碎、平淡、微不足道，但他们都知道，这种有限的记忆将成为他们在未来很长一段时间内夜深人静的寄托。

夜很短，当玉兔西落，金乌东升时，这几天的迷梦也应该彻底清醒。

玛丽问洛伊斯:“你第一次想吻她是什么时候？”然后她想了两秒钟，问自己答案，“篝火旁？”洛伊斯否认，当玛丽告诉她爱情的味道时，她的爱情冲动已经产生了。

无知的女孩没有世俗，只有眼前的人和心中的火焰。

02

玛丽随身携带一本关于俄耳甫斯故事的书。痴情的诗人下地狱救他的爱人欧律狄克。冥王星被他感动了，同意俄耳甫斯带欧律狄克离开，但有一个条件：在他带着妻子离开地狱之前，他不能回头看她，否则他的妻子永远不会回到这个世界。

欧律狄克在路上痛苦地呻吟着，俄耳甫斯总是忍受着不回头看她。后来，欧律狄克对俄耳甫斯的冷漠感到不满，哼着抱怨，俄耳甫斯终于回头安慰欧律狄克，死亡的长臂再次把他的妻子拉回死亡，只给他留下了两串晶莹的眼泪。

洛伊斯对玛丽和苏菲的故事表示不满，认为他忘记了冥王星的建议，导致欧律狄克再次死亡。洛伊斯认为俄耳甫斯深深地重视欧律狄克，这是一种无法控制的本能。但玛丽觉得俄耳甫斯回头还有另一个原因，他选择了欧律狄克的记忆，那一刻他以诗人的身份回头，而不是他的爱人。

三个人对一个古希腊悲剧故事有三种看法。女仆苏菲看到的是悲剧的结果，这种非命运的悲剧是俄耳甫斯回头的行为造成的。

洛伊斯看到了爱的力量，爱人的痛苦一路折磨着俄耳甫斯。他不能再拒绝欧律狄克的呼喊了。重生的希望因爱而生，也因爱而破灭。

玛丽感受到了记忆的珍贵。感性战胜了理性，记忆掩盖了现实。玛丽认为俄耳甫斯在那一刻作为诗人回头看，她应该把自己变成俄耳甫斯。

古希腊悲剧总是给人一种命运不可逆转的无力感，但玛丽和洛伊斯不是这样吗？俄耳甫斯和欧律狄克的悲剧也预测了玛丽和洛伊斯的结局。俄耳甫斯作为一名诗人回头看，玛丽也将作为一名画家记住。

03

看完《燃烧女人的肖像》，我纠结于结局的遗憾。导演和编剧没有让玛丽和洛伊斯在一起，也没有让玛丽再次燃烧肖像，产生强烈的冲突感。

他们的斗争失败了。不，他们似乎根本没有试图战斗，只是自我挣扎，互相撕扯，互相安慰，最后每个人都留下了一幅互相纪念的素描。玛丽穿上衣服后再次成为画家。洛伊斯在母亲面前低下眉毛，顺从地选择服从命运。

是的，没有鱼死网破，没有枷锁，没有震撼，他们甚至从未有过私奔的想法。就像用钢琴而不是管风琴演奏的维瓦尔第的《四季》。

当电影进度条拉到一半时，我以为我猜到了结局。那一定是玛丽把肖像扔掉了火焰，熊熊的火焰烧毁了过去，把肖像变成了灰烬，就像那天晚上篝火聚会上发生的一切——洛伊斯和篝火重叠在一起，然后裙子被篝火点燃——燃烧的女人，燃烧的肖像，燃烧的过去，她们打破了世俗的枷锁，宣战丑陋的偏见。

即使是欲火焚身，也是凤凰涅盘的前奏。

但我曾经悲伤地想起芥川龙介绍的《地狱变》。画家良秀不惜牺牲女儿，完成了妖血斑斑的“地狱屏风图”后自杀。

洛伊斯会自杀吗？毕竟她姐姐自杀了，不懂游泳的她总想在海里游泳。

不可能在一起的爱情总是带着遗憾和悲伤。

但爱应该比一切都好。

不是吗？我们都希望是。

但电影中的世界是18世纪的法国，而不是现在的法国。

04

这是两个女人的戏剧。整部电影中很少有男性角色，但我一直感受到父权社会带来的压迫。女仆苏菲意外怀孕，只能让玛丽和洛伊斯陪她堕胎。她在整个过程中看不到那个人的踪迹。

洛伊斯的母亲试图用女儿的肖像给米兰的男人留下深刻印象，洛伊斯无权在这个过程中发表意见。

玛丽，一个混在江湖上的画家，没有机会去描述人体，她参加了画展，甚至不得不假借父亲的名字。

即使是坚强的洛伊斯母亲也表示，她对洛伊斯的画像远嫁感到同情，因为她曾经是这样来的。现在她想回到米兰，回到上流社会，只能依靠女儿的婚姻，也就是依靠一个远在米兰的男人。

这是18世纪的法国。虽然它正处于大革命的前夕，但女性的地位仍然远远低于男性。狄德罗在他的百科全书中从男性的角度解释了“约束”和“约束”之间的区别。他写道：“一个人有义务约束他的妻子，但情妇是情感约束。”

弗朗西斯·布歇创作的《墨菲小姐》也被认为是一种取悦他人的东西，就像画中断腿裸背的小女孩一样，只适合私下享受。

在男权社会中，女性的自由总是有限的。大多数女性必须依靠男性，她们的“尊重”通常是虚伪的绅士精神来衬托她们的高贵。

我们的玛丽、洛伊斯和苏菲从来没有责怪过男人，但他们都被男权社会间接或直接伤害过。洛伊斯在米兰的婚姻伴侣可以依靠肖像来决定嫁给她，这是昂贵的物质，但廉价的精神婚姻只是一种形式主义的方式。

大约两个世纪后，波伏娃仍然在《第二性》中写道：“想想真的很难过，”米什莱写道，“女人，这个相对的人，只能作为夫妻的一员生活，她往往比男人更孤独。他交了很多朋友，并有了新的接触。如果她没有家庭，她什么都不是。家庭是一种破坏者的负担；它的所有重量都压在她的肩膀上。”

在当时的法国权贵阶层，一个男人有钱有权是不够的。除了他的妻子，他还必须有一个女人。作家布丰认为，“爱情除了身体没有好处。”

美丽的脸是洛伊斯嫁给米兰的基础，但这不是爱，而是对身体快乐的想象。洛伊斯的妹妹不能接受这一切，所以她跳下了悬崖，洛伊斯抗拒了这一切，愤怒地离开了一个画家。

但在否认了玛丽的第一幅画像后，洛伊斯主动要求成为玛丽的模特，这也直接决定了他将嫁给米兰。

但她为什么要接受呢？

是单纯不满意第一幅的呆板吗？

还是发自内心的认为玛丽没有绘画天赋，所以无所畏惧？

还是希望玛丽能留下更多的日子？

在我心里，洛伊斯想看到一个真实的自己，一个她从未在镜子里和母亲眼中看到过的自己。因为恐怕她从来没有看到过自己的样子，她认为玛丽可以很好地描述她的样子。

对玛丽来说，这可能是她职业生涯中最大的挑战，画家的尊严让她在被批评后摧毁了她的第一幅画。她接受了洛伊斯的挑战，并有机会独自与洛伊斯相处五天。

就像两个女人进了斗牛场。一个举起手中的红布，一个红着眼睛朝着五颜六色的方向冲去。

也许在这一刻，他们可以忘记这个应该死的男权社会，他们的眼睛开始彼此拥有。这就是女性的特点，美丽、忧郁、固执、困惑，就像所有试图拒绝融入男权社会的女性一样。

05

卢西安·弗洛伊德对模特非常挑剔，他曾强烈表示：“如果有人想让我画他，我通常会非常厌恶，甚至想打他们。”他的模特，比如《穿条纹睡衣的女孩》中的西莉亚，曾经说过：“我想我被毫无怜悯地看着，好像躺在手术台上。”

如果一个优秀的画家想画一幅好的肖像画，只看到模特静态的一面通常是不够的。卢西安·弗洛伊德喜欢用几乎强迫模特的眼睛看他的猎物。伦勃朗会从雇主的职业身份中寻找模糊的感觉，玛丽所做的就是日夜与洛伊斯相处，捕捉她生活中的情绪。

许多画家最终爱上了他们的模特，因为当画家在画布上完美地展示一个模特时，他是世界上最了解模特的人。玛丽也越来越了解洛伊斯。在相互关注中，洛伊斯的逃避、悲伤、不知所措，甚至她对爱情的好奇心和渴望都被她看到了。你知道的越多，画中的洛伊斯就越有魅力。

洛伊斯不再带着可笑的红晕，直视前方。而是被火焰包围，燃烧着。

燃烧的不仅仅是画中的人，还有画中的人——“纵火者玛丽”。

克劳德·莫奈曾经抗拒画肖像，直到他遇到卡米勒。然后，“绿色女人”诞生了，“伞女人”出现了，“穿和服的女人”震惊了世界。卡米勒在莫奈眼中似乎有成千上万的外表，莫奈从来没有画足够的心，这不是一个艺术家的能力，但也是一种基于爱和发现美的本能。

玛丽画不够洛伊斯。她在洛伊斯睡觉的时候画她，做爱后画她。洛伊斯笑着说:“以后可以反复画我无数次，但我什么都没有。”玛丽笑着拿起讲俄耳甫斯故事的书，在第28页画了自己裸体。

在28页，当洛伊斯将来出现在其他肖像中时，她手里拿着玛丽送给她的书。洛伊斯把手指放在第28页，讲述了她从未忘记的过去。

06

《燃烧女人的肖像》的故事背景有时与18世纪的法国非常不同。因为在启蒙运动的影响下，18世纪的法国是一个充满欲望的不安之地。

莫扎特在1763年写给妻子的信中描述了法国女人：“你问我巴黎的女人是否漂亮。我该怎么说？他们像纽伦堡的娃娃一样涂抹。他们用恶心的手法破坏了自己的容貌。一个诚实的德国人能分辨出她是否是一个美丽的女人吗？”

在电影中，玛丽和洛伊斯都没有浓妆，充满了克制的宁静。简单的衣服，海浪的声音，火焰的跳动，单调的颜色，甚至做爱和调情，一切都不符合18世纪的法国。

然而，同性恋的爱和无处不在的男权压迫带来了沉默的张力。篝火晚会上，女人们聚在一起唱高亢的歌，这只是女人们夜晚的快乐。

07

在电影的结尾，有一个两分钟的“观看”。在之前的情节中，有很多观看，但这一次是特别的，因为这一次观看是单向的，玛丽不会迎来洛伊斯的眼神交集。

在玛丽的注视下，洛伊斯的身材从远到近，从平静到哭泣。维瓦尔第的《四季·夏》响彻音乐厅，洛伊斯的哭声掩盖了过去，但胸部的起伏和可见的泪水表明了她剧烈的情绪波动。

夏天的雷雨是倾泻而下的宣泄。也许只有在这里，此时此刻，洛伊斯才能毫无顾忌地哭泣，就像篝火聚会上的妇女一样，卸下白天的负担，唱着高亢的歌。