招魂系列观影顺序？

《招魂》是一部经典的中国恐怖电影。影片通过一系列阴森的场景和惊人的剧情，将观众带入了一个令人毛骨悚然的世界。该片分为四个部分：《三更》、《冥府路》、《灵魂之门》和《鬼吹灯》，每个部分都有其独特的恐怖元素和悬疑剧情。《招魂》是一部深度挖掘人性黑暗面，以令人不安的故事吸引观众的电影。

招魂系列观影顺序？

“招魂宇宙”时间线（观影顺序）：《修女》——《安娜贝尔2》——《安娜贝尔》——《招魂》——《招魂2》——《招魂3》看温子仁的电影，就好像去医院打针。护士拿着酒精棉在你皮肤上摩擦，你提着心吊着胆，可针头悬着，一旦你稍有所松懈，就一针利落地扎进皮肤，给你个透心凉。安娜贝尔故事和招魂故事都有着真实事件和人物作为背景，温子仁和其他导演都是在真实事件的基础上创作故事。

如何评价《招魂》这部电影？能称得上恐怖片之首吗？

《招魂》：小心，这是一部真的能吓到你的鬼片

这部电影，导演如果不是拍出了《电锯惊魂》的温子仁，并不一定有兴趣会去看。因为剧情实在老套：一家人入住阴森老宅——各种怪事——请来高人做法——八仙过海的驱魔仪式——最后恶灵退散，大家平安无事。顶多有个把抖小机灵的导演在最后加个反转剧情什么的。

是的，时至今日，恐怖片已经基本形成一条生产流水线，无数五六线开外的导演都在千篇一律地照本宣科。12年的惊艳之作《林中小屋》就是对这一现象的绝佳讽刺。但时隔一年，《招魂》出世，以黑马之姿证明，即使是家常大路菜般的驱魔片，在真正的名厨手上，也能炒得色香味俱全。

首先，它很有诚意地用“恐怖”本身来吓你

作为一部灵异片，“吓人”当然是基本任务。但随着编剧导演的日益脑残和观众智商胆量的直线上升，一部灵异片如果能真正吓到人，已经算是质量上乘之作。不少粗制滥造的片子，只会一个劲地把血浆再泼多一点，色调再调暗一点，音效再放大一点，就图个抽冷子吓你一激灵。这种所谓“硬吓”的方式，实在是跟讲笑话的时候哈你咯吱窝没什么两样。

本片却惜血如金，片中血腥场景屈指可数，背景音乐也以平缓低沉为主，但从头至尾，却一直游刃有余地让观众处于惶惶然的心理状态。依靠的，全是氛围的营造、视效音效的点缀、演员的表现力和导演别出心裁的构思。

电影跳出了布置诡异场景、各种怪事频出、恶鬼要过了小半部片子时间才真正出现的窠臼，直接快速地讲了另一个灵异故事作为开胃菜。这就是后来也被拍成电影的“安娜贝尔娃娃”事件。

人偶，特别是小女孩形象的人偶很容易让人产生心理不适，这种刻意做得残旧诡异的人偶更能达到效果，学术上称作“恐怖谷”效应，说得形象一点就是“瘆人”。

温子仁似乎对造型诡异的玩偶情有独钟，成名作《电锯惊魂》如是，《死寂》的主线直接就是人偶，这部也不例外。再加上温子仁爱埋伏笔的习惯，看的时候就直觉这娃娃应该不会就出场打个酱油，之后果然不止于此。

娃娃事件作为引子结束后，叙述趋于平缓，影片的苦逼家族——佩伦一家人登场。

真是一个根正苗红、相亲相爱、五朵金花的美国无产阶级五好家庭呢。

父母加五萝莉的配置，照例阴森的鬼屋，注定要发生的灵异事故：那么，如何把这样一个被嚼烂的鬼故事拍出彩呢？

咚！咚！咚！

温导开始出手～

看过《电锯惊魂》系列的人应该都知道，温子仁埋伏笔功力之深、布线之长，几乎无人能及，《招魂》里面只不过小秀了几把，就已经把人吓得怕怕跳。可以说，这部电影的恐怖，是循序渐进、前后呼应的。

其中最值得一提的就是“捉迷藏”一段。

捉迷藏，应该是童年游戏里面，最诡异的一个了。且不说不少恐怖片就以它为题材，就算在现实里，好像每年都会有报道说哪里的小朋友因为捉迷藏而闷死/淹死/冻死在藏身处。这部剧里面，“捉迷藏”着墨最多，导演也最费心思，伏笔埋得之自然，惊魂一刻拿捏得之悚然，都让人叹为观止。

搬进来第一天晚上，二、三、四3个女儿玩起了捉迷藏（大女儿已经进入叛逆期不屑玩，小女儿太小她们不屑带她玩）。

这种捉迷藏的游戏规则是，抓人者蒙着眼，有三次机会要求躲藏者拍手，用来听声音判断方向——蒙眼和拍手这两件细节所能带来的恐怖，可以说最后被温子仁发挥到了极致。

“捉鬼”过程中（真奇怪，为什么我们总是爱把捉迷藏的“找人”环节叫做“捉鬼”呢），女儿们不小心撞破了一个房间的木板墙。毫无意外，里面当然藏了一间地下密室，不过里面并没有什么特别诡异的物件。入住第一晚，温导很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏笔，并没有急吼吼地把一大堆阴森森的东西摆在你面前，之后也没有出现灵异现象。

过了数日，爸爸去上班，四个女儿去上学，只剩妈妈和小女儿。因为之前姐姐们不带自己玩捉迷藏，小女儿就向妈妈提出了玩一局的要求。

蒙上眼睛，要求小女儿拍第一次手后，妈妈摸出了房间。但不幸撞到了栏杆，于是有点拿不准，要求第二次拍手。

可以看到，妈妈一直认为小女儿躲在左手处，所以头一直朝着左边。但第二次拍手声响起时，已经是在右边（这一点，电影通过音效也表达得很明显）。而我们在之前三个女儿玩游戏时已经知道，躲藏者一旦躲好，是不可以转移地点的。那么，毫无疑问的，有第三个人（？）在拍手。

妈妈循声来到大女儿的房间里，此时她基本已经确定“小女儿”就躲在里面，所以满脸笑容。

由于看不到，所以她不知道，后面的衣柜缓缓地，自动打开了。

她以为是小女儿自己暴露了，于是要求拍第三次手。

蒙着眼的妈妈，是处于“盲目”的状态，所以即使自己正处在一个极端诡异的场景里，也一无所知。但屏幕外的观众却看的清清楚楚，由于恐惧感不能与片中人物产生共鸣，于是它就更加浓烈了。

此刻，从衣服后面伸出一双手（红圈内），轻轻地拍了两下。这张照片是调高了亮度后截图的，因此还算看得清楚，可是在片中，由于光影的运用，这双手是若隐若现、鬼气森然的。

妈妈很高兴地走到衣柜前开始找小女儿，可是……没有找到。注意表情变化。

慌忙拿下眼罩，妈妈再次翻找衣柜，还是，没有。

这时小女儿才从背后出现，原来她躲在另一个房间。妈妈不禁惊恐回望——那刚才在衣柜里面拍手的，究竟是谁？

叙事到此戛然而止。

再过数日。又是午夜。

妈妈被楼下的怪事吵醒，下楼后发现藏着地下密室的那间屋的门，不知道为什么开了。

连续经历了几个不太平的夜晚后，妈妈自然不敢孤身进入密室，可是门却自动关上，并把她撞下楼梯。

鬼魂开始标准化操作第一步，先把光掐了。

还好爸爸之前探索密室时留下来的火柴还在，妈妈赶紧点着，仓皇四顾。这时，一把诡异童声，不知道哪里传过来。

然后……

就在母亲和观众都以为鬼魂将从楼梯下正面出现时，背后忽然出现一双手。

"啪，啪。”

拍了两声。

各位看官，这就是本片惊吓值爆表，无数俊男美女吓得尿失禁的镜头。不得不说实在是花了心思，简单的一双手，制造的效果比什么七孔流血、面色惨白的鬼脸都要好多了。

来自身后的，才是最让人恐惧的。

而与此同时，大女儿的房间里，也生异变。

别急，让我们把时间先倒回到几天前。

这次是爸爸听到异响，先在楼下转了一圈，接着又上楼，一下子撞见大女儿，虚惊一场（这也是恐怖片的常用小技巧，先用人吓人，接着才是鬼吓人）。这部剧里面爸爸在前期基本没有遇到灵异事件，估计温子仁作为华裔，也觉得男人“阳气”足一点。

大女儿告诉爸爸，小四梦游了。两人走进房间，看到四女儿在“嘭，嘭，嘭”撞衣柜（没有错，就是妈妈和小女儿捉迷藏的那个衣柜）。

这姑娘看来以前没少梦游（当然后文又说了，她已经很久没发作），爸爸很有经验地把她带了回去，并告诉大女儿再出现这种事不要吵醒她，把她放回床里就好。

这事就过去了。

好了，时间再回到妈妈被锁在地下密室的那一晚。

半夜，大女儿又被“嘭嘭嘭”的声音吵醒，果然，四女儿又梦游了。

照着爸爸的办法，把妹妹带回床上。

但是。

嘭。嘭。嘭。

这次，不是四女儿在撞衣柜，而是衣柜里，似乎有什么东西在往外撞了。

姐姐胆战心惊地走到柜子前，鼓足勇气拉开柜子，原来里面什么也没有。

但是四女儿的表情告诉我们没这么简单。

柜子上方！

在最全神贯注的地方虚惊一场，因此之后鬼物在意想不到的地方出现时，惊吓效果是加倍的。

这几场戏，可以说环环相扣，首尾相接，将“捉迷藏”、“地下室”、“梦游”等恐怖片中常用的元素组合在一起，就形成了一个奇诡莫测的氛围，让观众们靠看烂鬼片培养起来的那些预测能力通通失效，胆战心惊地等待着温导不知道在哪个地方跳出来吓他们一下。

另外，二三流的恐怖片总爱用些长腿细腰大胸的妹子，卖不了血也能卖卖肉。本片却是一个娇娃也无，母亲只是一个中年妇女，高耸的颧骨和下陷的双颊反而有几分鬼气。五个女儿……都还没成年，如果这你都有兴致那还是看看心理医生吧（顺带一提，梦游的四女儿，就是今年大热《星际穿越》里幼年墨菲的扮演者）。女主也不是大美人。这样的好处是你只需要做好被吓的准备就行了。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化

其实从此类电影的鼻祖《驱魔人》开始，象征救星的驱魔者就没有太强的主角光环，温子仁则进一步暴露主角的脆弱。维拉•法米加和帕特里克•威尔森扮演的沃伦夫妇担当了本片的驱魔者身份，却没有通天彻地之能。妻子洛琳唯一的特殊能力只是阴阳眼——这应该是恐怖电影主角的最低配了。而丈夫埃德更是毫无异能的普通人，只不过在灵学上有点研究而已。弱化主角的最大好处就是，当他们以救助者身份介入灵异事件后，观众并不会因为他们的强大而进入心理上的安全期，进而降低恐怖感。这也是香港鬼片的软肋所在，每当林正英、燕赤霞等法力高强的驱魔人登场，观众之前被吓得紧绷绷的神经立刻松弛下来，只等着宗师们砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，这在一定程度上影响了观影体验。

沃伦夫妇由温文尔雅的帕特里克•威尔森和知性柔美的维拉•法米加饰演，与传统恐怖片各种造型千奇百怪的驱魔者相比，俩人更像是一对中产阶级出身的知识分子。事实上，他们身上“科学”的标签更大于“灵异”。

电影里有个小支线很有意思，在帮一户人家“驱魔”时，夫妇俩发现所谓的怪声只是木条受潮受风发出的声音。这说明，他们在处理异常事件时，更倾向于先用科学审慎的态度去探寻。正因为他们的专业，提高了本片“改编自真实事件” 的可信度，也使得佩伦家族向他们发出了求救信号。

至此，影片到现在就进入了“拯救阶段”，救世主开始介入，但温子仁并不准备把他们描绘得多么牛逼哄哄。

妻子因为之前的“工伤”，已经不能担任驱魔工作。

洛琳在一次驱魔中，因为跟被恶魔附身的人近距离接触，造成了很大的心理和生理创伤。这就把她从一个驱魔者，一下子降格成一个受过伤害的弱女子，从而使她在鬼屋的经历成为一个新的“惊吓点”。

因为阴阳眼，使她看到了别人看不到的东西，因此，她无法找人分担这种恐惧。

连恶灵也看穿她的脆弱，甚至敢光天化日就现身在她面前。这段床单被风吹开，飘到空中忽然勾勒出人形的镜头，也是神来之笔，诡异氛围一下子就涌出来了。

所以，当洛琳掉到鬼屋的地下，面对一群恶灵时，我们看到的不是捉鬼专家大杀四方的威猛，而是一个手无寸铁的弱女子的孤立无援。

恶灵甚至会对她进行对一个母亲来说太过残忍的恐吓，那就是制造她女儿溺死的幻象。

那么孔武有力的埃德是否会强一点呢？很遗憾，他的表现也差强人意。

影片后半部，老婆掉进鬼屋地下，形势凶险异常，他却只能在房间里急得到处打转。

即使到了最紧要关头的驱魔阶段，他也非常不专业，赶鸭子上树般拿出圣经念结结巴巴的拉丁咒语，魔鬼嗷地一嗓子，居然连圣水瓶子也吓掉了。哎，这战斗力为5的渣渣。

温导利用洛琳的脆弱和埃德的业余，传递给我们这样一个信息：别以为驱魔人进屋就一切迎刃而解了，他们也是凡人，充其量只是两个对灵学有点研究的凡人。初出茅庐的猎手，遇到老虎之类的猛兽自然是九死一生。同理，三脚猫功夫的驱魔人，面对法力高强的怨灵，也是凶多吉少。

第三，恶灵很少见地以组团的形式出现

在常见的恐怖片里，恶灵、变态狂这类的大反派，一般是单打独斗的，即使有帮凶，也是像《葫芦娃》里蛇精手下的癞蛤蟆一样，是给主角练手兼耍帅用的。但是《招魂》里面，恶灵走的是团体路线，光是有名有姓的鬼魂就有几个呢？

第一个上吊自杀的女巫，算是大BOSS。

被害死的母子俩，贡献了经典的“捉迷藏”桥段。

女佣鬼，惊吓效果一般，凑数型，把本来不信鬼神的警察蜀黍吓得够呛。

淹死的小男孩，没有找到真身，猜测就是它化作了洛琳女儿的幻象，这一招很是恶毒。

最后，还有我们的安娜贝尔娃娃。她是女巫怨灵的后援团。

一、二、三、四、五、六。

尼玛六个！

所以在最后一晚驱魔时，情况是这样的。

风雨交加，沃伦夫妇的女儿首先被安娜贝尔盯上了。

接着，大家手忙脚乱地对付被恶灵附身的妈妈。战斗力好强啊，都浮空了有木有！

三女儿又在外面受到乌鸦的攻击！

小女儿也失踪了！最后才找到！

而我们的驱魔队伍呢？洛琳就不说了，实战力基本为零。

最专业的埃德，好吧已经吓呆了。

爸爸看到媳妇儿被驱魔仪式搞得吐血，心疼了，开始给埃德添乱。

警察蜀黍一般都是会被黑的，这部也一样，基本没起什么作用，还被咬了一口，回家还要打狂犬疫苗。图什么。

还有个小学徒助手，调查灵异现象的时候还在泡妞，关键时刻估计也不咋顶用了。

而我们不管是玩游戏，还是看鬼片，一般都习惯于集中力量打倒boss就能取得最后胜利。可是这部戏里，基本毫无战斗值的五人驱魔组，却对上了六只各有绝活的恶灵。

5:6

这比例很悬殊啊。

因此在最后的驱魔决战时，我们的感受不仅是恐惧，还有绝望。我们不光要面对被附身的妈妈这一恐惧源，还要被迫招架源源不断来袭的其它恶灵，连大后方都被安娜贝尔娃娃搞得鸡犬不宁。这种左支右绌的无力感，在恐怖片里是很少见的。

这么做的好处是什么呢？

因为难，才好看。

正是由于主角的弱小，和恶灵的强大，两相对比之下，最后意料之中的胜利，才显得那么圣洁伟大，那么得来不易。

看起来百无一用的小学徒，却找到了最关键的小女儿的行踪。

警察即使受了伤，依旧在关键时刻奋不顾身地一跃，从枪口下救了埃德一命。

木讷的父亲，也勇敢地向附身于妻子的恶灵发出怒吼。

不长于驱魔的埃德，最后化身神之使者，厉声喝出来自上帝的命令。

而本以为最脆弱的洛琳，却给了我们她执意要留在驱魔现场的理由：同样作为一名母亲，同样作为一名妻子，同样作为一个女人，她唤醒了妈妈残留在身体内的最后一丝意志，最终战胜了恶魔。

驱魔片，在电影界并不算得是登堂入室的作品类型，但温子仁依然将这一部升华到人性、亲情和正义的高度，不得不让人心生敬意。